2020.04.24
時代を超える天才・伊藤看寿 第２回 内藤國雄少年の人生を変えた一局
江戸時代の天才詰将棋作家、伊藤看寿の魅力に迫る！
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さて、前回は将棋図巧の鑑賞のポイントをざっとお伝えしました。先進性、論理性、そして芸術性でしたね。それを踏まえて今回は具体的な作品を見ていこうと思います。
ここで取り上げるのは第1番。少年時代の内藤國雄九段が本作にいたく感銘を受けて将棋の道を志したという有名なエピソードでも知られる名作中の名作です。
『将棋図巧』第１番
鑑賞のポイント① 初形美（？）
古典詰将棋らしく、すごい駒数ですね。これだけでもう解く気も読む気も失せるという人は少なくないはずです。ただ、あえて申し上げるとこの初形はめちゃくちゃ美しいです。ぱっと見ただけでは何を言っているのかわからないと思いますが、作品全体を鑑賞していただくと、この駒1枚1枚がいかに機能的に配置されているか、どれだけ無理なくしかしぎりぎりで成立しているかおわかりいただけることと思います。そのように全部の駒が支えあって一局の詰将棋を成立させているということが、詰将棋におけるひとつの美であるということがお伝えできればと思います。
初手からの手順
▲５四銀 △７五玉 ▲８七桂 △８六玉 ▲６六龍 △同 龍
1図
鑑賞のポイント② 作品構成の美学（序奏編）
初手の▲５四銀が平凡な手ながらまず推しておきたいポイントのひとつです。ネタバレになりますがこの銀、最後にとどめを刺す駒なのです。それを初手に打つ手で登場させておくというのは、間違いなく意識的に行われていると思います。時間差でひとつの駒にもう一働きさせるというのが、駒さばきの感覚を向上させるために看寿が用いるテクニック。そしてこの銀を打つ支えになっていた龍を▲６六龍と捨ててしまうのがまた感触抜群の一手。この手を入れずに▲９五角成とすると、△７六玉の局面が打ち歩詰になってしまいます。
2図
龍捨てを入れて玉方龍を６六に呼んでおけば、このとき▲７七歩が打てるというわけです。主題を隠しておいて、驚きを高めるのが序奏の効果なわけですが、その中で看寿は導入と収束とのつながりを作り、しゃれた捨て駒を入れています。巧みなものです。
1図以下の指し手
▲９五角成 △７六玉 ▲７七歩 △同 龍 ▲同 馬 △８五玉
3図
鑑賞のポイント③ 謎の設定とそのエレガントな解決
龍捨ての効果で▲７七歩以下飛車を手に入れた局面が本作の主題となる局面です。ここで▲８四飛というきれいな捨て駒が見えるかどうかがひとつの考えどころ。
4図
下段に落としてしまえば攻め駒が強くて捕まるように見えますね。以下自然に追ってみましょう。
以下の手順
△８四同玉▲９五馬 △８三玉 ▲８二金 △同 歩 ▲８四歩
△９二玉 ▲８一銀 △９一玉 ▲８二と △同 玉 ▲７二金
△９一玉
5図
ちょっと手数が長いですが、ほぼ変化の余地のない追い方。さて、ここまで進んで打ち歩詰になってしまいます。この打ち歩詰をどのように打開するか？ というのが本作の問題設定です。▲８四飛はいい手なのですが、その前に下準備が必要だったのですね。そしてこの下準備が、とんでもなく飛躍した発想なのです。打ち歩詰を打開するにはいくつかの方法があります。まずは攻め駒の力を弱めて歩を打った時に玉が逃げられる空間を確保する方法。しかし本作では、▲８四飛以下の手順に工夫できるところはありません。もうひとつの方法が、歩を打つ９二の地点に玉方の駒を利かせて、△同～と取れるようにするというもの。しかし、そんな都合のいい玉方駒はないように見えますが……。ここで注目するべきは、ぽつんと離れた１六の角。
以下の手順
▲１五飛 △２五飛合
6図
浮いた角を狙う飛車打ち。合駒をしなければならないのですが、１六角を取られる変化に備えて飛車合をしなければなりません。どういうことか、少し進めてみますね。
6図以下、角を取りに行く手順
▲９五馬 △７六玉 ▲１六飛 △２六歩合 ▲７七馬 △８五玉
▲７六角 △８四玉 ▲９五馬
7図
上の図を見ていただければわかるように、２五合が飛車合だとこの手順に入ったとき▲９五馬を△同飛と取ることができます。これで逃れ。6図に戻ります。
以下の手順
▲２五同飛 △同 角
8図
なんだかわかりませんが、飛車を打って飛車を取ったので、角の位置以外何も変わっていません。ここから▲８四飛と打つと上記の理由で打ち歩詰になる事情は同じ。ということで、とりあえず次のように進めてみましょう。
以下の手順
▲９五馬 △７六玉 ▲２六飛 △３六飛合
9図
玉を六段目に動かして、▲２六飛とまた角に当てて打ちます。すると、少し難しいのですが、ここでも角を取る順に備えて飛車合をしなければなりません！ 以下確かめてみましょう。
9図以下、角を取りに行く手順
▲７七馬 △８五玉 ▲２五飛 △３五歩合 ▲７六角 △同 香
▲９五馬 △７四玉 ▲９六馬 △８五香合 ▲６六桂
10図
このときは９六の桂を取りに行く手順が生じており、▲６六桂が打てるようになっているのですね。飛車合をしたときにはこれを△同飛と取ることができて逃れているという仕掛けです。9図に戻ります。
以下の手順
▲３六同飛 △同 角
11図
結局この飛車合も取るしかないのですが、これで１六にいた角が３六に動いてくることとなりました。ここで思い出していただきたいことがあるのですが、先ほど追ってみた手順では９二の地点に玉方の利きがなくて詰まないのでした。もし角が５六にいたら？ ９二までのラインが見えてくるのではないでしょうか？ 幸い、この飛車打ち飛車合の手順は全く同じ理屈で繰り返すことができます。進めてみましょう。
以下の手順
▲７七馬 △８五玉
▲３五飛 △４五飛 ▲同 飛 △同 角 ▲９五馬 △７六玉
▲４六飛 △５六飛 ▲同 飛 △同 角 ▲７七馬 △８五玉
12図
この図を3図と比較してみましょう。
角の位置以外完全に同じであることがお分かりいただけるでしょうか。構想に直接かかわるところ以外は一切不変にすることで、作品の核心部分が引き立っています。
さて、ここまで準備してようやく、▲８四飛以下の手順に踏み込むことができます。
以下の手順
▲８四飛 △同 玉 ▲９五馬 △８三玉 ▲８二金 △同 歩
▲７五桂
13図
鑑賞のポイント④ ▲７五桂！
この手が決め手。そしてこの手に看寿の美学を感じます。この桂は序奏の中で一度跳ねた駒。そして玉の７六～８五の往復運動の中で主要な枠の駒であり続けていました。その桂をもう一度跳ねて捨てるという一手は、捨て駒としてはもちろんふつうの発想なのですが、ここまでの流れを受けて考えると指がしなる一手となります。このように一手一手が有機的に結びついていることで、着手の快感というのは段違いになってきます。そういう工夫を看寿は随所にこらしていて、この▲７五桂はひとつのわかりやすい例と言えるでしょう。これに△同銀は▲７三馬があるので△同香ですが、５六角の利きが９二まで通りましたね。これが看寿の構想した打ち歩詰打開でした。
以下の手順
△７五同香▲８四歩 △９二玉 ▲８一銀 △９一玉
▲８二と △同 玉 ▲７二金 △９一玉 ▲９二歩
14図
あらかじめ想定していた通りに進めて、▲９二歩が打てました。この歩を打つために飛車打ち飛車合で角を連れてきたのです。この手順は、まず想像を超える手順であるという驚きがあります。さらにそれが分かった後でも、テンポよく玉を上下させながら同様の手順を繰り返す点に趣があります。ロジカルな構想を感覚的に愉快な手順で表現する、というのが看寿の真骨頂であり、現代でも人を惹きつける要因なのです。
目的の▲９二歩が打てたあとは収束に入ります。
鑑賞のポイント⑤ 構成の美学（収束編）
看寿は詰将棋というものをただ詰めばいいものだとは思っていません。そしてまた、主題の印象を高めるためには着地の印象が大事であることも知っていました。そのため、主題が終わった後もその主要な登場人物である駒をさばききっての大団円を目指します。
以下の手順
△9二同角 ▲同銀成 △同 玉 ▲７四角 △９一玉 ▲８二金
△同 玉 ▲８三歩成 △７一玉 ▲６二馬
△同 玉 ▲６三銀成 △６一玉
▲７二と △５一玉 ▲５二成銀 まで69手詰
詰上り図
９二で清算した角を７四に打ちます。▲８二金も捨て駒でさばいてしまい、▲８三歩成で口をふさがれていた馬が息を吹き返しました。そして鮮やかな▲６二馬！ この馬はずっと主題部分を創出するためのキーの駒だったわけです。それを収束で捨てることによって、盤上から消えることによって、かえってこの馬の印象は強く刻まれることになります。そしてまた、この捨て駒のなんと自然なことか。捨て駒を演出するためだけの駒が足されたりすることなしに、まるで将棋というゲームの本質がもとよりそうであったかのように捨て駒が入っています。そして初手に打った銀が動き出して詰上り、序奏と結末に一貫性が与えられて作品は終わります。詰上り図を見ていただければ、あれだけあった駒がほとんどさばけていることに気づくでしょう。ぜひ改めて初形を見てみてください。各部分の機能がわかってみると、これしかないという美しい配置であるというふうに印象が変わってこないでしょうか。
幼いころの内藤國雄九段が感銘を受けるのも納得の傑作でした。
盤上にはこういう可能性もあるのか、将棋というのはこういうゲームなのか、と驚かされる作品で、これが270年も前の図とはとても信じられないほどです。
こんな驚きがいっぱいの『図式全集 将棋図巧』、ご予約はこちらから！
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将棋情報局でも引き続きもう何局かご紹介していきたいと思います。
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さて、前回は将棋図巧の鑑賞のポイントをざっとお伝えしました。先進性、論理性、そして芸術性でしたね。それを踏まえて今回は具体的な作品を見ていこうと思います。
ここで取り上げるのは第1番。少年時代の内藤國雄九段が本作にいたく感銘を受けて将棋の道を志したという有名なエピソードでも知られる名作中の名作です。
『将棋図巧』第１番
鑑賞のポイント① 初形美（？）
古典詰将棋らしく、すごい駒数ですね。これだけでもう解く気も読む気も失せるという人は少なくないはずです。ただ、あえて申し上げるとこの初形はめちゃくちゃ美しいです。ぱっと見ただけでは何を言っているのかわからないと思いますが、作品全体を鑑賞していただくと、この駒1枚1枚がいかに機能的に配置されているか、どれだけ無理なくしかしぎりぎりで成立しているかおわかりいただけることと思います。そのように全部の駒が支えあって一局の詰将棋を成立させているということが、詰将棋におけるひとつの美であるということがお伝えできればと思います。
初手からの手順
▲５四銀 △７五玉 ▲８七桂 △８六玉 ▲６六龍 △同 龍
1図
鑑賞のポイント② 作品構成の美学（序奏編）
初手の▲５四銀が平凡な手ながらまず推しておきたいポイントのひとつです。ネタバレになりますがこの銀、最後にとどめを刺す駒なのです。それを初手に打つ手で登場させておくというのは、間違いなく意識的に行われていると思います。時間差でひとつの駒にもう一働きさせるというのが、駒さばきの感覚を向上させるために看寿が用いるテクニック。そしてこの銀を打つ支えになっていた龍を▲６六龍と捨ててしまうのがまた感触抜群の一手。この手を入れずに▲９五角成とすると、△７六玉の局面が打ち歩詰になってしまいます。
2図
龍捨てを入れて玉方龍を６六に呼んでおけば、このとき▲７七歩が打てるというわけです。主題を隠しておいて、驚きを高めるのが序奏の効果なわけですが、その中で看寿は導入と収束とのつながりを作り、しゃれた捨て駒を入れています。巧みなものです。
1図以下の指し手
▲９五角成 △７六玉 ▲７七歩 △同 龍 ▲同 馬 △８五玉
3図
鑑賞のポイント③ 謎の設定とそのエレガントな解決
龍捨ての効果で▲７七歩以下飛車を手に入れた局面が本作の主題となる局面です。ここで▲８四飛というきれいな捨て駒が見えるかどうかがひとつの考えどころ。
4図
下段に落としてしまえば攻め駒が強くて捕まるように見えますね。以下自然に追ってみましょう。
以下の手順
△８四同玉▲９五馬 △８三玉 ▲８二金 △同 歩 ▲８四歩
△９二玉 ▲８一銀 △９一玉 ▲８二と △同 玉 ▲７二金
△９一玉
5図
ちょっと手数が長いですが、ほぼ変化の余地のない追い方。さて、ここまで進んで打ち歩詰になってしまいます。この打ち歩詰をどのように打開するか？ というのが本作の問題設定です。▲８四飛はいい手なのですが、その前に下準備が必要だったのですね。そしてこの下準備が、とんでもなく飛躍した発想なのです。打ち歩詰を打開するにはいくつかの方法があります。まずは攻め駒の力を弱めて歩を打った時に玉が逃げられる空間を確保する方法。しかし本作では、▲８四飛以下の手順に工夫できるところはありません。もうひとつの方法が、歩を打つ９二の地点に玉方の駒を利かせて、△同～と取れるようにするというもの。しかし、そんな都合のいい玉方駒はないように見えますが……。ここで注目するべきは、ぽつんと離れた１六の角。
以下の手順
▲１五飛 △２五飛合
6図
浮いた角を狙う飛車打ち。合駒をしなければならないのですが、１六角を取られる変化に備えて飛車合をしなければなりません。どういうことか、少し進めてみますね。
6図以下、角を取りに行く手順
▲９五馬 △７六玉 ▲１六飛 △２六歩合 ▲７七馬 △８五玉
▲７六角 △８四玉 ▲９五馬
7図
上の図を見ていただければわかるように、２五合が飛車合だとこの手順に入ったとき▲９五馬を△同飛と取ることができます。これで逃れ。6図に戻ります。
以下の手順
▲２五同飛 △同 角
8図
なんだかわかりませんが、飛車を打って飛車を取ったので、角の位置以外何も変わっていません。ここから▲８四飛と打つと上記の理由で打ち歩詰になる事情は同じ。ということで、とりあえず次のように進めてみましょう。
以下の手順
▲９五馬 △７六玉 ▲２六飛 △３六飛合
9図
玉を六段目に動かして、▲２六飛とまた角に当てて打ちます。すると、少し難しいのですが、ここでも角を取る順に備えて飛車合をしなければなりません！ 以下確かめてみましょう。
9図以下、角を取りに行く手順
▲７七馬 △８五玉 ▲２五飛 △３五歩合 ▲７六角 △同 香
▲９五馬 △７四玉 ▲９六馬 △８五香合 ▲６六桂
10図
このときは９六の桂を取りに行く手順が生じており、▲６六桂が打てるようになっているのですね。飛車合をしたときにはこれを△同飛と取ることができて逃れているという仕掛けです。9図に戻ります。
以下の手順
▲３六同飛 △同 角
11図
結局この飛車合も取るしかないのですが、これで１六にいた角が３六に動いてくることとなりました。ここで思い出していただきたいことがあるのですが、先ほど追ってみた手順では９二の地点に玉方の利きがなくて詰まないのでした。もし角が５六にいたら？ ９二までのラインが見えてくるのではないでしょうか？ 幸い、この飛車打ち飛車合の手順は全く同じ理屈で繰り返すことができます。進めてみましょう。
以下の手順
▲７七馬 △８五玉
▲３五飛 △４五飛 ▲同 飛 △同 角 ▲９五馬 △７六玉
▲４六飛 △５六飛 ▲同 飛 △同 角 ▲７七馬 △８五玉
12図
この図を3図と比較してみましょう。
角の位置以外完全に同じであることがお分かりいただけるでしょうか。構想に直接かかわるところ以外は一切不変にすることで、作品の核心部分が引き立っています。
さて、ここまで準備してようやく、▲８四飛以下の手順に踏み込むことができます。
以下の手順
▲８四飛 △同 玉 ▲９五馬 △８三玉 ▲８二金 △同 歩
▲７五桂
13図
鑑賞のポイント④ ▲７五桂！
この手が決め手。そしてこの手に看寿の美学を感じます。この桂は序奏の中で一度跳ねた駒。そして玉の７六～８五の往復運動の中で主要な枠の駒であり続けていました。その桂をもう一度跳ねて捨てるという一手は、捨て駒としてはもちろんふつうの発想なのですが、ここまでの流れを受けて考えると指がしなる一手となります。このように一手一手が有機的に結びついていることで、着手の快感というのは段違いになってきます。そういう工夫を看寿は随所にこらしていて、この▲７五桂はひとつのわかりやすい例と言えるでしょう。これに△同銀は▲７三馬があるので△同香ですが、５六角の利きが９二まで通りましたね。これが看寿の構想した打ち歩詰打開でした。
以下の手順
△７五同香▲８四歩 △９二玉 ▲８一銀 △９一玉
▲８二と △同 玉 ▲７二金 △９一玉 ▲９二歩
14図
あらかじめ想定していた通りに進めて、▲９二歩が打てました。この歩を打つために飛車打ち飛車合で角を連れてきたのです。この手順は、まず想像を超える手順であるという驚きがあります。さらにそれが分かった後でも、テンポよく玉を上下させながら同様の手順を繰り返す点に趣があります。ロジカルな構想を感覚的に愉快な手順で表現する、というのが看寿の真骨頂であり、現代でも人を惹きつける要因なのです。
目的の▲９二歩が打てたあとは収束に入ります。
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看寿は詰将棋というものをただ詰めばいいものだとは思っていません。そしてまた、主題の印象を高めるためには着地の印象が大事であることも知っていました。そのため、主題が終わった後もその主要な登場人物である駒をさばききっての大団円を目指します。
以下の手順
△9二同角 ▲同銀成 △同 玉 ▲７四角 △９一玉 ▲８二金
△同 玉 ▲８三歩成 △７一玉 ▲６二馬
△同 玉 ▲６三銀成 △６一玉
▲７二と △５一玉 ▲５二成銀 まで69手詰
詰上り図
９二で清算した角を７四に打ちます。▲８二金も捨て駒でさばいてしまい、▲８三歩成で口をふさがれていた馬が息を吹き返しました。そして鮮やかな▲６二馬！ この馬はずっと主題部分を創出するためのキーの駒だったわけです。それを収束で捨てることによって、盤上から消えることによって、かえってこの馬の印象は強く刻まれることになります。そしてまた、この捨て駒のなんと自然なことか。捨て駒を演出するためだけの駒が足されたりすることなしに、まるで将棋というゲームの本質がもとよりそうであったかのように捨て駒が入っています。そして初手に打った銀が動き出して詰上り、序奏と結末に一貫性が与えられて作品は終わります。詰上り図を見ていただければ、あれだけあった駒がほとんどさばけていることに気づくでしょう。ぜひ改めて初形を見てみてください。各部分の機能がわかってみると、これしかないという美しい配置であるというふうに印象が変わってこないでしょうか。
幼いころの内藤國雄九段が感銘を受けるのも納得の傑作でした。
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